Der Wahn des Gesamtkunstwerks (dedikált példány)

Fülszöveg

Als »Der Wahn des Gesamtkunstwerks« 1994 erstmals erschien, wurde das Buch von deT Kritik hoch gelobt und galt als Durchbmch zu einem neuen WagneT-VeTständnis. DeT »faszinierende Groß-Essay« (JÜTgen Kesting), deT »das Wagner-Bild gegen jenen Strich bÜTstet, an den unsere neuere Aufgeklärtheit sich inzwischen gewöhnt hat« (Nike WagneT), wurde als »revolutionäres Wagner-Buch« (Wolf-Dieter PeteT) und als »Standardwerk in Sachen >Wagner und die Politik« « (Dieter David Scholz) gefeiert.
Richard Wagner war eine Ausnahmeerscheinung. Für die Moderne bezeichnet sein Wirken den Auftritt eines neuen Künstlertyps, bei dem Kunst und Politik untrennbar ineinander verwoben sind. Gegen die Politik, gegen die Gesellschaft und Kunst seiner Zeit entwarf er das Konzept eines zukünftigen Gesamtkunstwerks. In diesem sollten die Einzelkünste zum Musikdrama verschmelzen, sollte das Theater jener Ort werden, in dem ein demokratisiertes Publikum in neuer Gemeinschaft die Vision einer »ästhetischen... Tovább

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Als »Der Wahn des Gesamtkunstwerks« 1994 erstmals erschien, wurde das Buch von deT Kritik hoch gelobt und galt als Durchbmch zu einem neuen WagneT-VeTständnis. DeT »faszinierende Groß-Essay« (JÜTgen Kesting), deT »das Wagner-Bild gegen jenen Strich bÜTstet, an den unsere neuere Aufgeklärtheit sich inzwischen gewöhnt hat« (Nike WagneT), wurde als »revolutionäres Wagner-Buch« (Wolf-Dieter PeteT) und als »Standardwerk in Sachen >Wagner und die Politik« « (Dieter David Scholz) gefeiert.
Richard Wagner war eine Ausnahmeerscheinung. Für die Moderne bezeichnet sein Wirken den Auftritt eines neuen Künstlertyps, bei dem Kunst und Politik untrennbar ineinander verwoben sind. Gegen die Politik, gegen die Gesellschaft und Kunst seiner Zeit entwarf er das Konzept eines zukünftigen Gesamtkunstwerks. In diesem sollten die Einzelkünste zum Musikdrama verschmelzen, sollte das Theater jener Ort werden, in dem ein demokratisiertes Publikum in neuer Gemeinschaft die Vision einer »ästhetischen Weltordnung« erleben würde. Im Gesamtkunstwerk sah Wagner das Modell einer demokratischen Gesellschaft ästhetisch vorstrukturiert, wollte er das antike Ideal der Bürgergesellschaft, die Polis, in die Moderne zurückholen. Aus den Ideen von Anarchisten und Sozialisten, aus den Vorstellungen radikaler Demokraten und sozialer Konservativer erwuchs diese singulare politisch-ästhetische Konzeption, die Bermbach in ihren ideenhistorischen wie systematischen Bezügen eingehend darstellt und analysiert. »Der Wahn des Gesamtkunstwerks«, 1994 erstmals erschienen und seit langem vergriffen, wird hier erneut vorgelegt, gründlich überarbeitet und ergänzt durch umfangreiche Analysen zu Wagners Antisemitismus, seiner Schopenhauer-Rezeption, seiner Haltung zum Christentum, der widersprüchlichen Hinwendung zu konservativ-völkischen Positionen und deren Einfluß auf das politisch-ästhetische Konzept. Vissza