Tout l'oeuvre peint de Michel-Ange

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I,ES CLASSIQUES DE L'ART
comblent une grave lacune de l'édition française: l'absence presque totale d'ouvrages présentant l'ouvre complet des plus grands peintres. Entre un etre et une ouvre, rien ne remplace le regard. Mais comment accéder a la connaissance de iouies les ouvres d'un artiste, sans omettre celles qui n'existent plus? Comment surtout les comprendre, dans leur détail comme dans leur conception, et non plus seulement les vo/V? Pour répondre a ces questions, l'histoire de l'art dispose de plusieurs langages. Un seul est universel : la monographie, vivante synthese de toutes les informations. A la fois album complet de reproductions (sans retouches) et ouvrage de référence donnant le dernier état de la recherche, elle ne se résigne pas a n'etre qu'un livre d'art comme il y en a trop, limitant la connaissance d'un artiste a un choix de reproductions flatteuses. Tout n'est pas encore dit, en histoire de l'art. Bien des ouvres demandent encore a sortir de l'ombre, —... Tovább

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I,ES CLASSIQUES DE L'ART
comblent une grave lacune de l'édition française: l'absence presque totale d'ouvrages présentant l'ouvre complet des plus grands peintres. Entre un etre et une ouvre, rien ne remplace le regard. Mais comment accéder a la connaissance de iouies les ouvres d'un artiste, sans omettre celles qui n'existent plus? Comment surtout les comprendre, dans leur détail comme dans leur conception, et non plus seulement les vo/V? Pour répondre a ces questions, l'histoire de l'art dispose de plusieurs langages. Un seul est universel : la monographie, vivante synthese de toutes les informations. A la fois album complet de reproductions (sans retouches) et ouvrage de référence donnant le dernier état de la recherche, elle ne se résigne pas a n'etre qu'un livre d'art comme il y en a trop, limitant la connaissance d'un artiste a un choix de reproductions flatteuses. Tout n'est pas encore dit, en histoire de l'art. Bien des ouvres demandent encore a sortir de l'ombre, — cette ombre si propice a l'incurie, au vandalisme, a la spéculation, a la fausse pudeur et a la betise: parfois de fort méchants tableaux et, bien souvent, d'incroyables chefs-d'ouvre.
LES CLASSIQUES DE L'ART
répondent a ces exigences. Chaque volume présente l'ouvre peint complet d'un maître, et comprend :
¦ une introduction par un historien de l'art faisant autorité sur le sujet
¦ la "fortune critique" de l'ouvre, — anthologie des écrits qui lui ont été consacrés, depuis l'époque contemporaine du peintre jusqu'a nos jours
¦ 64 pages de planches en couleurs montrant, par des détails et des vues d'ensemble, les différents aspects de la palette du peintre
¦ une chronologie de sa vie et de son ouvre, mentionnant les sources et accompagnée de reproductions des portraits connus et des signatures ou monogrammes de l'artiste
¦ la bibliographie essentielle
¦ le catalogue raisonné de la totalité des ouvres authentiques, avec les reproductions de toutes ces ouvres
¦ des appendices présentant les ouvres connues par les textes ou par des copies, mais disparues, ainsi que les autres activités artistiques du peintre (sculpture, architecture, dessin, gravure, vitrail, tapisserie, mosaique, marqueterie, émail, etc.)
¦ des index (themes, symboles, titres, lieux de conservation, etc.)
La documentation sur laquelle se fonde
( Suite sur ie deuxieme rabat de ta jaquette)
cette collection est exhaustive et rigou-| reuse; les catalogues font le point desf données encyclopédiques susceptibles, d'éclairer la nature des ouvres étudiées!^ (histoire et historiographie, sciences auxi- " liaires de l'histoire, psychologie, psychanalyse, critique d'art, iconographie, sym-bolique, économie, sociologie, esthétique, ^ chronologie, techniques de création, tech- ' niques de conservation et de restauration, théories artistiques, sources littéraires, bibliographie, archivistique, méthodes scientifiques d'examen, catalographie, , comparatisme, étude des influences, réper- ^ toire des copies et répliques, etc.) et qui Í en permettent la critique externe et la l critique interne; les criteres d'authenticité ? et les références documentaires y font | l'objet de recoupements et de contrôles -successifs; les différentes positions de la critique sont objectivement confrontées, et les conclusions ne s'appuient que sur f des données indiscutables. f Vissza