A magyar filmművészet története 1957 és 1967 között

Tartalom

BEVEZETÉS
A kutatás módszere..........................7
A korszak sajátossága........................7
A filmtörténet tárgya........... 8
A filmművészeti fejlődés mozzanata ........................12
Az alapszempont...............15
Periodizáció - a magyar
filmművészet egy évtizede . ..........18
1957-1967 jogosultsága...........18
A társadalmi és kulturális közeg.........19
A filmgyártás szervezeti változásai ........ 26
A FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉS KIINDULÓPONTJA
ÉS KÖZEGE
A mennyiségi oldal.................37
Alkotók és alkotások............37
Az agitációtól a művészetig..........41
A filmformanyelv ereje................41
A társadalmi konszolidációban való részvétel
és a művészeti konszolidálódás.............43
Film és irodalom ..............56
A film és az irodalom hagyományos kapcsolata .... 56
Irodalmi adaptációk.............60
Társadalmi ellentmondás
és művészeti konfliktus ............72
Az agitáció alkalmatlansága,
az irodalom másodlagos szerepe.........72
Az ábrázolási hagyományok összeütközése
az új konfliktusokkal............89
A MAGYAR FILM VÁLTOZÁSÁT BEVEZETŐ
FILMKRITIKÁI ÉS FILMELMÉLETI KERESÉS
A filmtudomány kezdetei...........95
A szellemi élet élénkülése...........95
A filmkritika elméleti jellegének erősödése.....96
AZ EGYETEMES FILMMŰVÉSZET
MINT A MAGYAR FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉS
ÖSZTÖNZŐJE
Az ún. modern filmművészet
kialakulása................109
Megváltozott valóság - átalakult filmművészet .... 109
A FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉST SEGÍTŐ
TÉNYEZŐK ÖSSZEGEZŐDÉSE
A fejlődési körülményeket koncentráló erő.....125
A dramaturgia mozgékonysága.........125
A MAGYAR FILMMŰVÉSZET
ÁTALAKULÁSÁNAK ELSŐ LÉPÉSEI
Árnyalatok és fordulatok...............143
A tagolás értelmetlensége...........143
Máriássy Félix...............145
A keresés folytatása.............145
„Külvárosi legenda" . ............145
„Csempészek"..............148
„Álmatlan évek"..............149
"Próbaút"................153
A keresés vége?..............154
Ranódy László..............158
A reflexek................158
"A tettes ismeretlen"............159
A kitörés lehetetlensége...... .....162
Kosztolányi Dezső és Ranódy László.......164
Makk Károly...............168
A sematizmus után.............168
„Ház a sziklák alatt"............171
„39-es dandár"..............175
,Megszállottak"..............177
„Elveszett paradicsom"...........185
„Az utolsó előtti ember...........190
A Fiatalok
Balázs Béla Filmstúdiója...........195
Egy új jelenség?..............195
Keletkezés és kezdet............197
Változások a rövidfilmben...........201
Fokozott érzékenység............201
A dokumentumfilm átalakulása .........202
Új vonások az animációs filmben........209
TÉNYEK ÉS TENDENCIÁK
A fejlődés mozzanatai............219
Eredmények és hiányok...........219
A magyar prózai irodalom néhány változása
és eredménye (1957 és 1967 között)
a filmművészet szemszögéből..............228
A RENDEZŐK IDŐSEBB GENERÁCIÓJA
A HATVANAS ÉVEK
FILMMŰVÉSZETI LENDÜLETÉBEN
Az alkotás egysége.............241
Életkor és művészeti szerep..........241
Fábri Zoltán...............243
A fokozás lehetősége............243
„Bolond április"..............244
Édes Anna"...............245
„Dúvad"...................248
Két félidő a pokolban"...........249
Húszóra" . ...............251
Utószezon"...............261
Herskó János...............264
Az igazi kezdet..............264
„Párbeszéd"...............269
„Szevasz Vera"..............272
Bacsó Péter............. 276
A dramaturgia után..............276
„Nyáron egyszerű"........... 277
„Szerelmes biciklisták"............282
„Nyár a hegyen"..................284
Kovács András..............289
Előtanulmányok..............289
„Nehéz emberek".............291
„Hideg napok"..............297
„Falak".................306
ÚJ A RÖVIDFILMBEN
A magyar "cinema direct"..............319
A népszerű tudományos filmtől
a dokumentumfilmig.............319
A "felnőtt" Balázs Béla Stúdió.........330
Több mint szárnypróbálgatások.........330
Animáció és élet..............338
A tulajdonképpeni animációs film........338
FILMMŰVÉSZETI KÖZEG MINT
HATÁSKONCENTRÁLÓ ELEM
E szocialista filmművészet
felzárkózása
az egyetemes filmművészet
változásaihoz...............351
A fejlődés két mozzanata...........351
A szovjet filmművészet megújulása........352
A lengyel és csehszlovák filmművészetnek
a magyar filmművészeti fejlődéshez
hasonló tendenciái.............362
A RENDEZŐK FIATALABB GENERÁCIÓJA
A HATVANAS ÉVEK MAGYAR FILMMŰVÉSZETÉNEK
LENDÜLETÉBEN
Az életkor mint esztétikai tényező........383
A hagyományok megkötő ereje.........383
Zolnay Pál................385
Az alkotói út egyenetlensége......... . 385
Az eredmények..............385
„Hogy szaladnak a fák"...........388
Jancsó Miklós...............393
A változás előtt..............393
„Oldás és kötés" ....................404
"Így jöttem"...............412
„Szegénylegények"................418
"Jelenlét"................425
„Csillagosok, katonák"............427
„Csend és kiáltás"............ . 434
Néhány sajátosság.............439
Gaál István.................443
A népi ihletés és a nyugati hatás.........443
Kezdet és fordulat.............444
"Sodrásban"...............446
Generációk. ...............450
Szabó István...............455
Szabályos életút?.............455
Trilógia.................456
Az „Álmodozások kora"...........461
Az „Apa"................465
Kardos Ferenc............471
Közös kezdet...............471
„Ünnepnapok"..............476
Kósa Ferenc..................481
A meglepetés...............481
A „Tízezer nap"..............483
Késve, de nem későn ............493
Sándor Pál................495
Líra és vígjáték..............495
A MAGYAR FILMMŰVÉSZET
MÁSODIK VONALÁNAK KIALAKULÁSA
Az avantgarde
és a kommersz között............501
Kiegészítés?..................501
A vígjáték problémája............512
Műfaji nehézségek.............512
ELMÉLETI ÖSSZEGEZÉS ÉS ÉRTÉKELÉS
A filmkritika
és a filmművészet egysége...........533
Bírálat és támogatás.............533
Esztétikai minősítés -
társadalmi átalakulás............539
A „cselekvő film".............539
Esztétikumok és drámák............557
Új ellentmondás: új konfliktus - új hős......557
Formanyelvi megújulás............570
Életanyag és ábrázolás........................570
Múlt és jövő .........................582
Új korszak felé ..........................582
FÜGGELÉK
Jegyzetek ............................589
Filmográfia .........................606
Bibliográfia ...........................678
Angol nyelvű összegezés........................707
Orosz nyelvű összegezés........................712

Témakörök