| Előszó | 5 |
| Korunk, a technikai képek kora | 7 |
| Karinthy Frigyes: A fotográfus | 9 |
| Hádé és Ernyőke: A tömegkommunikáció világa | 13 |
| A közönség szerint... | 15 |
| Egy kis "környezetismeret" | 17 |
| A kommunikáció | 21 |
| A kommunikáció fogalma | 23 |
| A kommunikáció általános modellje, formái | 23 |
| A közvetlen emberi kommunikáció | 25 |
| A közvetett emberi kommunikáció | 25 |
| A kép mint a közvetett kommunikáció alapformája | 27 |
| A kép az csak kép | 27 |
| A leképezés szintjei | 27 |
| A kép mágikus természete | 28 |
| Kép-képsor | 29 |
| A fotografikus kép | 31 |
| A modern tömegkommunikáció kialakulásának társadalmi és technikai előzményei | 34 |
| Az írásbeliség előtt | 34 |
| Az irásbeliség megjelenése | 35 |
| A könyvnyomtatás jelentősége | 37 |
| A könyvnyomtatás felfedezését előidéző társadalmi igények | 38 |
| A polgári nyivánosság kialakulása | 39 |
| Társadalmi egyenlőtlenség az információhoz jutásban | 41 |
| A távközlési és az audiovizuális médiumok forradalma | 42 |
| A modern nyilvánosság kialakulása | 50 |
| A társadalmi nyilvánosság fórumai, a tömegkommunikáció | 50 |
| A társadalmi nyilvánosság korlátozása | 51 |
| Összefoglalás: egy kép története | 55 |
| Összefoglaló kérdések | 57 |
| A mozgóképi közlésmód | 59 |
| A mozgóképi közlésmód alaptulajdonságai | 61 |
| A mozgókép kettős természete: reprodukció és ábrázolás | 61 |
| A folyamatos tér és idő felbontása és újraszerkesztése | 64 |
| A mozgókép alapvető kifejezőeszközei | 69 |
| A nézői figyelem irányítása, a kiemelés | 69 |
| A montázs szerepe az idő mozgóképi ábrázolásában | 75 |
| A mozgóképi elbeszélés | 81 |
| A mozgóképi szövegek rendszerezése | 91 |
| Van-e a mozgóképnek rendszertana? | 91 |
| A megjelenés eltérő közege: a mozi, a televízió és a komputer | 92 |
| Az eltérő hordozók: a celluloidtól a digitális adathordozóig | 94 |
| A mozgóképek tematikai és ábrázolási rokonságai: a filmműfajok és a televíziós műsortípusok | 96 |
| A valóság ábrázolásához való viszony különbségei a mozgóképen: a dokumentumfilm és a játékfilm | 100 |
| Alkotói szándék, nézői elvárás: a szerzői film és a tömegfilm | 103 |
| Összefoglaló gyakorlat | 105 |
| Összefoglaló kérdések | 106 |
| A tömegkommunikáció | 109 |
| A tömegkommunikáció meghatározó jellemzői | 111 |
| A médiaszöveg elsősorban fogyasztásra szánt termék | 111 |
| A tömegkommunikációs közlés egyirányúsága | 113 |
| Amit a médiaintézmény szeretne tudni: "ki vagy"? (közönség és "közönségek") | 115 |
| Amit a közönség szeretne tudni: "ki és mit válasszak"? (műfaj és műsortípus) | 117 |
| A sztereotípia: közvetít a gyártó és befogadó között | 119 |
| Az infokommunikációs eszközök | 121 |
| Kereslet és kínálat a médiatermékek piacán, a médiaipar | 122 |
| A közönség mint vevő, a közönség mint áru | 127 |
| A kereskedelmi és a közszolgálati média | 130 |
| A műsoridő és a műsorrend | 130 |
| A tömegkommunikáció hatása | 132 |
| A befolyásolás és a manipuláció | 133 |
| A valóság médiareprezentációja | 137 |
| A roma kisebbség reprezentációja a médiában | 140 |
| A reklám | 141 |
| "A világ legfontosabb üzenete" | 141 |
| A választás szabadsága és kényszere | 142 |
| A reklámtorta | 144 |
| A reklám formája, a reklám mint alkalmazott művészet | 145 |
| Amit a reklám megszólít: a célcsoport | 146 |
| Mit hirdet a reklám? | 147 |
| A világok legjobbika? | 149 |
| A hír | 151 |
| A hír fogalma | 151 |
| A szelekció, avagy a világ hírekben megjelenő reprezentációja | 152 |
| A kapuőr, avagy honnan származnak a tömegmédiában közölt hírek? | 154 |
| A pártatlanság | 159 |
| Örkény István: hírek és álhírek | 161 |
| Összefoglaló gyakorlat | 164 |
| Összefoglaló kérdések | 165 |
| Kommunikációtörténeti kronológia | 168 |
| Képek, ábrák forrásai | 173 |
| Tartalom | 179 |
Folytatás Microsoft-tal