| I. KÖTET | |
| Előszó | 5 |
| Korunk, a technikai képek kora | 7 |
| Karinthy Frigyes: A fotográfus | 9 |
| Hádé és Ernyőke: A tömegkommunikáció világa | 13 |
| A közönség szerint... | 15 |
| Egy kis "környezetismeret" | 17 |
| A kommunikáció | 21 |
| A kommunikáció fogalma | 23 |
| A kommunikáció általános modellje, formái | 23 |
| A közvetlen emberi kommunikáció | 25 |
| A közvetett emberi kommunikáció | 25 |
| A kép mint a közvetett kommunikációs alapformája | 27 |
| A kép az csak kép | 27 |
| A leképezés szintjei | 27 |
| A kép mágikus természete | 28 |
| Kép - képsor | 29 |
| A fotografikus kép | 31 |
| A modern tömegkommunikáció kialakulásának társadalmi és technikai előzményei | 34 |
| Az írásbeliség előtt | 34 |
| Az írásbeliség megjelenése | 35 |
| A könyvnyomtatás jelentősége | 37 |
| A könyvnyomtatás felfedezését előidéző társadalmi igények | 38 |
| A polgári nyilvánosság kialakulása | 39 |
| Társadalmi egyenlőtlenségek az információhoz jutásban | 41 |
| A távközlési és az audiovizuális médiumok forradalma | 42 |
| A modern nyilvánosság kialakulása | 50 |
| A társadalmi nyilvánosság fórumai, a tömegkommunikáció | 50 |
| A társadalmi nyilvánosság korlátozása | 51 |
| Összefoglalás: Egy kép története | 55 |
| Összefoglaló kérdések | 57 |
| A mozgóképi közlésmód | 59 |
| A mozgóképi közlésmód alaptulajdonságai | 61 |
| A mozgókép kettős természete: reprodukció és ábrázolás | 61 |
| A folyamatos tér és idő felbontása és újraszerkesztése | 64 |
| A mozgókép alapvető kifejezőeszközei | 69 |
| A nézői figyelem irányítása, a kiemelés | 69 |
| A montázs szerepe az idő mozgóképi ábrázolásában | 75 |
| A mozgóképi elbeszélés | 81 |
| A mozgóképi szövegek rendszerzése | 91 |
| Van-e a mozgóképnek rendszertana? | 91 |
| A megjelenés eltérő közege: a mozi, a televízió és a komputer | 92 |
| Az eltérő hordozók: a celluloidtól a digitális adathordozóig | 94 |
| A mozgóképek tematikai és ábrázolási rokonságai: a filmműfajok és a televíziós műsortípusok | 96 |
| A valóság ábrázolásához való viszon különbségei a mozgóképen: a dokumentumfilm és a játékfilm | 100 |
| Alkotói szándék, nézői elvárás: a szerzői film és a tömegfilm | 103 |
| Összefoglaló gyakorlat | 105 |
| Összefoglaló kédések | 106 |
| Tömegkommunikáció | 109 |
| A tömegkommunikáció meghatározó jellemzői | 111 |
| A médiaszöveg elsősorban fogyasztásra szánt termék | 111 |
| A tömegkommunikációs közlés egyirányúsága | 113 |
| Amit a médiaintézmény szeretne tudni: "ki vagy"? (közönség és "közönségek") | 115 |
| Amit a közönség szeretne tudni: "kit és mit válasszak"? (műfaj és műsortípus) | 117 |
| A sztereotípia: közvetít gyártó és befogadó között | 119 |
| Az infokommunikációs eszközök | 121 |
| Kereslet és kínálat a médiatermékek piacán, a médiaipar | 122 |
| A közönség mint vevő, a közönség mint áru | 127 |
| A kereskedelmi és a közszolgálati média | 128 |
| A műsoridő és a műsorrend | 130 |
| A tömegkommunikáció hatása | 132 |
| A befolyásolás és a manipuláció | 133 |
| A valóság médiaprezentációja | 137 |
| A roma kisebbség reprezentációja a médiában | 140 |
| Reklám | 141 |
| "A világ legfontosabb üzenete" | 141 |
| A választás szabadsága és kényszere | 142 |
| A reklámtorta | 144 |
| A reklám formája, a reklám mint alkalmazott művészet | 145 |
| Amit a reklám megszólít: a célcsoport | 146 |
| Mit hirdet a reklám? | 147 |
| A világok legjobbika? | 149 |
| A hír | 151 |
| A hír fogalma | 151 |
| A szelekció | |
| A kapuőr, avagy honnan származnak a tömegmédiában közölt hírek? | 154 |
| A pártatlanság | 159 |
| Örkény István: Hírek és álhírek | 161 |
| Összefoglaló gyakorlat | 164 |
| Összefoglaló kérdések | 165 |
| Kommunikációtörténeti kronológia | 168 |
| Képek, ábrák forrásai | 173 |
| Tartalom | 179 |
| II. KÖTET | |
| Mozgókép és valóság | 5 |
| A képek fogságában | 7 |
| A mágikus gondolkodás és a kép | 8 |
| Kép, írás, valóság | 9 |
| A második képkorszak a technikai kép | 10 |
| Valóságos és valószerű, hiteles és igaz | 13 |
| A valószerűség | 13 |
| Hitelesség és művészi igazság | 14 |
| Film és valóság viszonya a dokumentumfilmben | 15 |
| Allakarialuk nem beszél | 18 |
| Valóság és televízió | 19 |
| Az infotainment | 23 |
| A valóságshow | 26 |
| Összefoglalás | 30 |
| A mozgókép kifejezőeszközei | 31 |
| Az elbeszélő szerkezet | 34 |
| Ki beszél hozzánk? Az elbeszélő helyzete a mozgóképi szövegben | 35 |
| A látvány mozgóképi megszervezésének alapjai | 38 |
| "Kulcslyuk, amelyen bekukucskálhatunk" - A látvány kerete | 38 |
| Képkivágás, nézőpont, kompozíció: a kamera és a téma viszonya | 39 |
| A képkivágás és a kameramozgás | 39 |
| A felvevőgép helyzete, a nézőpont vagy szemszög | 43 |
| Kompozíció, megvilágítás, színkezelés - A mozgóképi látvány esztétikája | 45 |
| A montázs szerepe a mozgóképi szövegalkotásban | 49 |
| Film, montázs, gondolkodás | 49 |
| A montázs jelentésképző lehetőségei | 50 |
| A szerepjáték | 59 |
| A színészet eredete | 59 |
| A szereplő és a színész - A szerepjáték tradíciója | 60 |
| A stílus; korstílusok a film történetéből | 65 |
| Stílusalkotó elemek - A szerzői film és a tömegfilm stílusjellemzői | 65 |
| Korstílusok a film történetéből | 68 |
| Összefogaló kérdések | 89 |
| A tömegfilm és a sztár | 91 |
| A mozgóképi szövegek rendszerezése | 93 |
| A magas- és a népszerű kultúra | 94 |
| Elitkultúra, népi kultúra, népszerű kultúra, a kézjegy kultúrája | 94 |
| Sorozatok, egyedi művek | 100 |
| Archetípus és típus | 101 |
| Mesélés és ábrázolás | 103 |
| A posztmodern válasza a kulturális megosztottságra | 104 |
| A filmműfajok | 105 |
| A műfajok kialakulása | 105 |
| Műfaji jegyek | 111 |
| A sztár szerepe a tömegtársadalomban | 117 |
| A hős és a sztár | 118 |
| A sztár szerepe a modern társadalomban | 120 |
| A sztár ismertsége: az ikon ismertsége | 122 |
| A mozisztár | 123 |
| A filmsztár és kora | 125 |
| Az sztár és az őstípus | 127 |
| A médiasztár | 129 |
| Valaki közülünk: showmanek, bemondók, riporterek | 130 |
| A megasztárok kora | 132 |
| Egy szabályszegő megasztár | 135 |
| A sztárjelenség és a modern piacgazdaság | 136 |
| Összefoglaló kérdések | 138 |
| Hatás, közönség, befogadás | 139 |
| A hatástól a használatig | 142 |
| A hatás | 142 |
| A napirend kijelölése | 145 |
| A kultivációs kutatások | 147 |
| Az olvasat | 150 |
| A közönség | 153 |
| A közönség mint állampolgár - A közszolgálati média ellentmondásos helyzete | 153 |
| A globális média közönsége | 156 |
| A helyi (lokális) média és közönsége | 160 |
| Női néző, férfi néző | 163 |
| Összefoglaló kérdések | 168 |
| A média etikai környezete és jogi szabályozása | 169 |
| A tájékozódáshoz való jog és a véleményszabadság | 171 |
| Médiaetika | 172 |
| A jog és az erkölcs | 172 |
| A média működésének etikai megközelítése | 173 |
| A média jogi szabályozása | 181 |
| A média és az alkotmány | 181 |
| A médiatörvény | 182 |
| A médiában megjelenő erőszak | 191 |
| A médiaerőszak kutatása | 194 |
| Az erőszak ábrázolása | 196 |
| Összefoglaló kérdések | 198 |
| Filmemlékezet és digitális jövő | 199 |
| Fejezetek a magyar film történetéből | 202 |
| Filmtörténet - filmemlékezet | 202 |
| Beváltatlan ígéret: a magyar némafilm (1886-1925) | 204 |
| Egy kelet-európai álomgyár - A harmincas, negyvenes évek magyar filmje | 207 |
| "Dalolva termelünk" - Az ötvenes évek magyar filmje | 212 |
| Filmezni annyi, mint kérdezni, megismerni - Új és újabb hullámok a modern magyar filmművészetben | 215 |
| Nyitott fejezet - A rendszerváltás utáni magyar film (1989-) | 226 |
| A média és az elektronikus generáció | 229 |
| A digitális film és a DVD | 231 |
| Az új média | 232 |
| Televízió és interaktivitás | 235 |
| A tv-generáció és az elektronikus nemzedék | 236 |
| Kommunikációtörténeti kronológia | 239 |
| Képek, ábrák forrásai | 244 |
| Tartalom | 249 |
Folytatás Microsoft-tal