Képalkotó elevenség

Tartalom

1. Bevezetés 9
2. A filozófiai antropológia mint gondolkodási hagyomány 17
3. Nem-esszencialista mozzanatok Helmuth Plessner antropológiájában 33
3.1. A nem-esszencialista antropológia és a humanizmus 42
4. A művészet mint antropológiai expresszivitás 55
4.1. Színész és szerep 60
4.2. Az antropológiai szerepelmélet társadalomfilozófiai vetülete 63
4.3. Színház a kultikus játék és a film kontextusában 66
4.4. Álarc és pásztorjáték 69
4.5. A kép-projektum „kétarcúsága" 72
5. „Nem más az ember, mint az a faj, amelynek stílusa van." - Gottfried Benn antropológiai esztétikája 77
5.1. Az ember igazsága a holttest igazsága 84
5.2. A művészet mint „progresszív antropológia" 95
6. Az ember lenyomata és a maradvány esztétikája - Megjegyzések a Párhuzamos történetek antropológiai dimenziói kapcsán 111
6.1. „Higiénés obszerváció" 114
6.2. Az obszcenitás antropológiája 125
7. Műviség és evidencia között - A Gólemmé-válás praktikái Hajas Tibor művészetében 141
7.1. A „tiszta jelenlét" paradoxona 148
7.2. A bábu előállítása 152
7.3. A Gólem mint a bestiális nem-emberi 164
7.4. Adminisztráció és demonstráció 168
8. A semmivé váló ember - Poszthumán mássá-levés Dávid Cronenberg A légy című filmjében 75
8.1. „A nem-esszencialista antropológia és a poszt/transzhumanizmus" 179
8.2. Antropológiai színrevitelek Cronenberg filmjeiben 187
9. Utószó 207
Irodalomjegyzék 211

Témakörök