Ellenponttan I.

Bevezető a Palestrina-stílus technikájába/Kétszólamú ellenpont

Szerző

Budapest

'Harmat Artúr: Ellenponttan I. ' összes példány

Kiadó:	Magyar Kórus
Kiadás helye:	Budapest
Kiadás éve:	1947
Kötés típusa:	Ragasztott papírkötés
Oldalszám:	96 oldal
Sorozatcím:
Kötetszám:
Nyelv:	Magyar
Méret:	24 cm x 17 cm
ISBN:

Értesítőt kérek a kiadóról

A beállítást mentettük,
naponta értesítjük a beérkező friss
kiadványokról

Előszó

Palestrina, a XVI. század «princeps musicae»-ja, a római legnagyobb bazilikák küzdelmes életű karmestere, korának legjelentékenyebb, legelismertebb, leggyakrabban énekelt komponistája és az akkori... Tovább

Tartalom

Előszó	7
Előismeretek
Palestrinás ellenpont	9
Történelmi visszapillantás
Vokál-polifónia
A kontrapunkt, polifónia és homofónia fogalma
Az ellenponttan előtanulmányai
Hangírás	10
A do-, fa- és szol-kulcsok alakja és elhelyezkedése
Kulcs és ambitus
A régi kótatípusok alakja és metrikus értéke
Régi ütemfajok
Egyházi hangnemek	13
Hangsor és hangnem
Modus és tonus
Finalis
Az autentikus és plagális hangsorok jellegzetes hangjai
A nyolc régi és a négy újabb hangnem
Módosítás és transzponálás
Musica ficta
Dallamalkotás	16
Gregorián dallamok mint kantusz-firmuszok
Megengedett és tilos dallam-hangközök
Lépés, ugrás, visszakanyarodás és ezek összefüggései
A palestrinás dallamok jellegzetességei
Dallamindítás, továbbépítés, befejezés
A melódiavonal rajza
A szép dallam
Együtthangzás	21
Az énekkar szólamai és hangterjedelmük
Konszonáns és disszonáns hangközök
Egyirányú-, oldal- és ellenmozgás
Különböző párhuzamkorlátozások
Diezissel létrehozott subsemitonium
A lefelé és a felfelé vezető hang
A Palestrina-stílus gyakorlatában használatos öt hangnem
Összefoglalás	25
Kétszólamú ellenpont
Egyidejű mozgás	27
Az alapdallam és ellenpontja
Az ellenpontozó szólam dallama
Együttes indulás, továbbhaladás és záradék
Szólamkereszteződés
Felező mozgás	30
Arsis és thesis
Az ütemvonal gyakorlati jelentősége
A lépés és ugrás egyensúlya
Konszonancia a súlyos ütemtagon
Átmenő disszonancia
A prímbe-ugrás
Közvetett tilos párhuzamok
Harmadoló mozgás	34
Minden ütemtag konszonál az alapdallammal
Negyedelő mozgás	35
Abszolút és relatív hangsúly
A lépcsős haladás jelentősége
Ugráskorlátozások
Disszonáló alsó váltóhang
Kámbiáta
A hatodoló mozgás hangsúlyai
Szinkópáló mozgás	43
Hangsúlyáthelyeződés
A szinkópa konszonáns előtagja
Az utótag mint konszonancia és mint disszonancia
Feloldás
Hibás párhuzamok eltolódása
A szinkópalánc megtörése
Szabad mozgás	47
Félméretű hangok a súlyos és súlytalan helyen
Pontozott kóta
Az átkötés különböző lehetőségei
Negyedméretű hangok
A relatív-súlyos félméretű hang és a felső fordulóhang mint disszonancia
Augmentált kámbiáta
A félméretű szinkópa-utótag kezelése
Elodázott, alsó-váltóhangos és anticipált feloldás
Áttört alapdallam
Floridált alapdallam	59
Gregorián melódiák átalakítása kantusz-firmusszá
Permutatio
Hosszú értékű hangokból álló alapdallam floridálása
Huzamosabb terc- vagy szext-párhuzamok
Szinkópa-oldás elmozduló kantusz-firmusszal
Ez úton képződő disszonanciák
Szinkópa-díszítések
Dallamcsúcspont aprózás
Két szólam egyidejű építése
Hemiólia
Imitáció	68
Proposzta és riposzta
Imitáció különböző hangközökön
Szigorú-, szabad-, torlasztott-, augmentált-, diminuált-, fordított-, kombinált-, tonális- és reális imitáció
Imitációk összeillesztése
Imitáció-lánc
Egyszerű kánonok
Motetta	81
A latin szövegkezelés szabályai a Motu proprio-ban
A palestrinás szöveg-aláhelyezés technikája
A motetta szakaszokra tagolódása és kadenciái
A szakaszok összefűzése
Kóda
Összefoglalás	93
A további tanulmányok vázlata	95