Handzeichnungen

Előszó

Rembrandt Harmenszoon van Rijn gehört zu den Künstlern, dérén Werken von Anfang an die Aufmerksamkeit dér Kunstfreunde galt. Zustimmung und kritisehe Einwlnde stieBen dabei oft hart aufeinander. lm Wirkungsbereich klassizistischer Schönheitsnormen empfand mán die indivíduelle Wahrheit und manchmal volkstümliehe Derbheit seiner Gestaltung als beunruhigend. Seit etwa einem Jahrhundert ist jedoch die Bewtinderung ftir seine Gemálde, Radierungen und Handzeichnungen nahezu ungeteilt. Rembrandt erfaBte und veranschaulichte wie kein Maler vor i.hm die Vielfalt menschlicher Gharaktere und die Tiefen und Nuancen des Psychischen. Er erschloB dem Betrachter seiner Bilder einfúhlsamer und erasthafter als je zuvor ein Künstler den Ausdrucksgehalt, dér nicht nur Szénén und Gesten, Physiognomien und Blicken eigentümlich ist, sondem auch dem ráumlichen Beieinander dér Menschen und Dinge und den Beziehungen zwischen Licht und Dunkelheiten im Bild. Je álte Rembrandt wurde, desto unbedingter handhabte er seine Kunst als eine Möglichkeit, eigene Erfahrungen mit dem Leben auszusprechen. Er machte Maierei, Graphik und Zeichnung zu einem empfindlichen Instrument dér Wahrheitsfindung und des persönlichen Ausdrucks. Dies deckte sich zunáchst durchaus mit den Interessen seiner Klasse, die sich damals von feudaler Bevormundung emanzipierte. In dem' MaBe aber, in dem sein humanistisches Ethos und seine Erkenntnis über die sozialen und weltanschaulichen Schranken dér hollándischen Besitzbürger hinauswuchsen, wurde er zum beunruhigenden AuBenseiter dér bürgerlichen Gesellschaft. Die unbedingte Selbstverwirklichung seiner auf Schauen und Gestalten, Erfahren und Lehren, auf Wahrheit und Liebe gerichteten Subjektivitát vollzog sich in tragischer Zerstörung seiner unmittelbaren gesellschaftlichen Beziehungen. Seine soziale Umwelt lieB ihn einsam werden. Er hatte Ehrfurcht vor dem Einfachen. Vissza