Die schöne Schrift II

Fülszöveg

DIE SCHÖNE SCHRIFT II
DcrSchririliirratur-Kalalogder Berliner Staais-hiblioihck uniFaBt zwei Foliobände. Sie fassen fast die gesamte in den verflossenen 8o Jahren erschienene Literatur dieses Fachs der graphischen K-ünsie zusammen. Trotz dieses gewahi-gcn Reichtums gibt es in der Wehliteraiur keine Publikation, die sich systematisch und ausführlich mit der zwei tausendjähr igen Entwicklung der Latein-Schreib- und Druckschrift befaßt. Obwohl die Schriftforschung insbesondere in Dcutschlantl und in den angelsächsischen Ländern eine ungewöhnlich reiche Tradition hat, ist ein solches Buch bei uns zustande gekommen. Die beiden dicken Bände der „Schönen Schrift", an denen Prof. Muzika zwei Jahrzehnte lang arbeitete, stellen ein bemerkens-weries und in der Weltliteratur einzigartiges Werk dar, sowohl was den Umfang des verarbeiteten Stoffs betrifft, als auch durch die Ergebnisse dieser Verarbeitung für die zeitgenössische Typologie. - Der Verfasser entschuldigt sich in der Vorrede, dem... Tovább

Fülszöveg

DIE SCHÖNE SCHRIFT II
DcrSchririliirratur-Kalalogder Berliner Staais-hiblioihck uniFaBt zwei Foliobände. Sie fassen fast die gesamte in den verflossenen 8o Jahren erschienene Literatur dieses Fachs der graphischen K-ünsie zusammen. Trotz dieses gewahi-gcn Reichtums gibt es in der Wehliteraiur keine Publikation, die sich systematisch und ausführlich mit der zwei tausendjähr igen Entwicklung der Latein-Schreib- und Druckschrift befaßt. Obwohl die Schriftforschung insbesondere in Dcutschlantl und in den angelsächsischen Ländern eine ungewöhnlich reiche Tradition hat, ist ein solches Buch bei uns zustande gekommen. Die beiden dicken Bände der „Schönen Schrift", an denen Prof. Muzika zwei Jahrzehnte lang arbeitete, stellen ein bemerkens-weries und in der Weltliteratur einzigartiges Werk dar, sowohl was den Umfang des verarbeiteten Stoffs betrifft, als auch durch die Ergebnisse dieser Verarbeitung für die zeitgenössische Typologie. - Der Verfasser entschuldigt sich in der Vorrede, dem Leser eigentlich eine breite Kompilation verschiedenster Quellen zu präsentieren. Hier können wir ihm nicht beipflichten. Es ist undenkbar, daß jemand eine ähnliche Arbeit bewältigen könnte, ohne sich auf die Ergebnisse der bisherigen Forschung zu stützen. Prof. Muzika kompiliert jedoch diese .'\nsichten anderer Forscher nicht, sondern er benützt sie als Material, wo ihm die ursprünglichen Quellen nicht zugänglich sind, er stimmt oft mit ihnen nicht überein oder ist entgegengesetzter Meinung als die Wissenschaftler, auf deren Arbeiten er sich stützt. Die Flut des zusammengetragenen Materials sieht er auf neue Weise, und deshalb ordnet, klassifiziert und gruppiert er es anders, läßt sich nie zur Übernahme einer bereits fertigen Meinung verleiten und bringt eine neue, ursprüngliche Synthese hervor. Als Illustration sei hier auf die Behandlung der altrömischen Epoche, der Genesis der Italika im 16. Jahrhundert oder der Schriften des 19. Jahrhunderts hingewiesen. Diese zufällig gewählten Beispiele sind ein Beweis dafür, wie ursprünglich die Konzeption des Verfassers ist und wie tief er sich in den Rhytlimus einfühlt, der im Zug der Feder und im Schnitt des Stichels verborgen ist. Außer dem Abdruck von einigen hundert zeitgenössischen Schriftproben stellt das Exzerpieren und Ijräzise Umzeichnen von hundertcn Schriftformen in ganzen Alphabeten auf selbständigen Tafeln einen weiteren bedeutenden Beitrag dar. Diese Komponente des Buches ist ein außerordentlich wertvolles Studienmaterial für jeden, der sich mit der Schrift befassen will.
Ji. .Mural, Vytvnntä präce. Pmg /95Ä
Frantisek Muzika is a professor of graphic uns and calligraphy in the Graduate School of Graphic Arts in Prague, and he has an independent reputation as an an historian and ji <reative artist. With these two qualifications he is well prepared lo examine critically the
two miUcnia of the Roman Ictlcr and lo do-scribe its development in the light of changes in tastes, fashions, and aesthetic theory throughout modern times.
A similar work is urgently needed in som<^ generally understandable western-Euro])eaii language, but in its absence the rich illustrative material in Muzika's work (nearly eight hundred ])hotographs and facsimilies, often on full pages) lends an international significance to this study. Altliough Muzika is a cnrative artist with the motivations and even the prejudices of his kind, he has selected the illustrations with critical objertiviiy and presented them as historical do-cumenis, not simply as evidence lo prove a thesis.
The first volume covers the development of the Roman letter in antiquity and the Middle Ages. Muzika deals with Latin epigraphy and the origin of the Latin alphabet, book hands, the old cursive and minuscule scripts, and the Gothic cursive, minuscules, and capitals, as well as Gothic book type. The second part deals with Renaissance styles of the Roman letter, including manuscript hands and Renaissance book and ornamental types; the Roman letter in the baroque and classical periods, with sections on the transitional baroque Roman and italic, classical Roman and italic, baroque and classical ornamental letters, and the reform of Czech types in the national revival; and, finally, the Roman letter from the decadent nineteenth-century types to the present. Each period and stylistic trend receives detailed and documented treatment, and the two volumes are a veritable encyclopedia of the Roman letter. Above all, however, Muzika has provided an aesthetic history of the Roman letter. He sees clearly the intricate relationship of calligraphy and typography with the other formative arts; and he argues effectively for the beautiful letter as an independent artistic creation above and beyond its functions as a tool of communication (citing with good effect the instance of oriental calligraphy, pleasing even to those occidental eyes which do not recognize the meaning of the symbols). Thus, it is not without significance that many a painter and sculptor has contributed substantially to calligraphy anil typographical design.
Muzika's definitions are sharp and unequivocal in a field where there is much misunderstanding because of faulty definitions. His style is straightforward and simple, an extremely praiseworthy virtue in a book which most of us must read with a dictionary at one hand. There are occasional routine cases of lip service to current eastern European political ideology, but these are rare and inoffensive. Oespite its relatively exotic imprint and relatively inaccessible linguistic vehicle, Krdsni pismo ve vyvoji latinky is a must for research libraries, even those which pay lillle specific attention to the graphic arls.
!.nwrence S. Thompsony The Lihrnry Qitmlerly, / 96 / Vissza