Boris Vian

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BORIS VIAN
LE JAZZ ET SAINT-GERMAIN
Boris Vian naît au début des années 20, en meme temps que le jazz. Toute sa vie, il ne cessera d'écouter, de pratiquer, d'observer cette musique. De l'adolescent qui jouait de la trompette dans l'orchestre formé avec ses freres, Lélio et Alain, a la fin des années 30, au directeur artistique qui produisit Miles Davis en 1957, il avait participé ou veillé a chaque métamorphose, chaque évolution qui secouaient alors cet univers. Lorsque Saint-Germain-des-Prés rassemblait existentialistes, rats de caves et musiciens, Boris et sa trompette menaient la fete, au Tabou, puis au Club Saint-Germain. Lorsque les jazzmen américains accueillis a Paris venaient déchaîner les passions qui opposaient «figues moisies» et «raisins aigres», Boris était parmi eux, parfois leur intime, toujours leur auditeur attentif. Et lorsqu'il dut renoncer a jouer lui-meme, l'enthousiasme ou la férocité des chroniques qu'il rédigea des années durant révélerent une nouvelle... Tovább

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BORIS VIAN
LE JAZZ ET SAINT-GERMAIN
Boris Vian naît au début des années 20, en meme temps que le jazz. Toute sa vie, il ne cessera d'écouter, de pratiquer, d'observer cette musique. De l'adolescent qui jouait de la trompette dans l'orchestre formé avec ses freres, Lélio et Alain, a la fin des années 30, au directeur artistique qui produisit Miles Davis en 1957, il avait participé ou veillé a chaque métamorphose, chaque évolution qui secouaient alors cet univers. Lorsque Saint-Germain-des-Prés rassemblait existentialistes, rats de caves et musiciens, Boris et sa trompette menaient la fete, au Tabou, puis au Club Saint-Germain. Lorsque les jazzmen américains accueillis a Paris venaient déchaîner les passions qui opposaient «figues moisies» et «raisins aigres», Boris était parmi eux, parfois leur intime, toujours leur auditeur attentif. Et lorsqu'il dut renoncer a jouer lui-meme, l'enthousiasme ou la férocité des chroniques qu'il rédigea des années durant révélerent une nouvelle forme de critique. Partial, intransigeant, c'est en amoureux plus qu'en analyste qu'il pensait, parlait, écrivait jazz. Rien d'étonnant alors a ce que la plus populaire de ses héroines, Chloé, celle de L'Ecume des jours, emprunte son nom a un titre de Duke Ellington.
Frank Ténot, proche de Vian pendant toutes ces années, nous restitue le climat de cette période ou Saint-Germain était synonyme de non-conformisme, de nuits, de danse, de musique, de jazz.
Frank Ténot fit partie de la rédaction de Jazz Hot de 1946 a 1954, avant de créer Jazz Magazine, qu'il dirige encore. Outre ses activités dans la presse, il a été l'animateur d'émissions de radio, dont le fameux «Pour ceux qui aiment le jazz». Vissza