| Hét érv a hetedik művészet védelmében - avagy számadás a talentumról | 5 |
| A FILM FORMANYELVE | |
| A film mint kifejezési forma | 15 |
| A filmnyelv fogalma, egyetemessége, sajátosságai | 15 |
| A film mint műalkotás | 25 |
| A film szerkezete, a struktúra és a specifikus eszközök, grammatika és stílus | 25 |
| A kép mint a film legkisebb autonóm egysége | 34 |
| A mozgó fény-árnyék | 35 |
| A szín | 40 |
| A képi kompozíció | 47 |
| A képkivágás | 48 |
| A plánok | 48 |
| A közelkép | 53 |
| A beállítás | 60 |
| A képmélység | 69 |
| A háttér és a díszlet | 75 |
| Az építő szerkesztés - a montázs | 82 |
| A montázs kialakulásának vázlatos története | 83 |
| A montázs pszichológiai alapjai | 88 |
| Az építő szerkesztés szabályai | 92 |
| A montázs funkciói | 93 |
| A montázs fajtái | 97 |
| Tér és idő filmen - a montázs mint új tér-idő kontinuum teremtője | 99 |
| A függőleges montázs. A hang | 110 |
| Kép és hang összefüggésének lehetőségei | 110 |
| A zaj és a zörej | 116 |
| A beszéd | 120 |
| A dialógus | 123 |
| A monológ | 126 |
| A kommentár | 128 |
| A zene | 130 |
| A belső vágás. A modern szerkesztés elvei | 142 |
| A film drámai szerkezete | 149 |
| A cselekény filmen | 149 |
| A forgatókönyv filmművészeti jellege | 154 |
| A kihagyás | 158 |
| A "költői szerkesztés" egyéb elemei: metafora, szimbólum | 162 |
| A színészi játék | 164 |
| Maszk és kosztüm | 172 |
| A film ritmusa | 175 |
| Az összetevők sokneműsége, a tagolás és képkapcsolás módjai | 175 |
| A film mint összetett művészet | 185 |
| A különböző művészeti ágak részvétele, a szintézis valódi tartalma, a kifejezőeszközök egysége, dinamikus harmónia | 185 |
| A FILM DRÁMAISÁGA | |
| Bevezető | 191 |
| A film múzsája | 198 |
| A "meglódult idő" | 199 |
| A látható világ | 203 |
| Láthatatlan drámák | 206 |
| Új hódítások | 210 |
| A megváltozott nyilvános jelleg | 211 |
| Az intimitás | 216 |
| A pátosz | 220 |
| Az "összemérhetetlen dolgok" együttese | 223 |
| A film nyelve | 232 |
| A nyelv komplexitása | 232 |
| A filmnyelv és a beszélt nyelv | 238 |
| Sokszólamúság - modern harmóniarendszer | 244 |
| Hagyomány és újítás | 253 |
| A filmnyelv fejlődése. Elévül-e a filmnyelv? | 257 |
| A tér és időformálás dramaturgiája | 270 |
| A térképezés elvei | 270 |
| A tűnő idő nyomában | 276 |
| A tér-idő egység | 283 |
| A cselekmény felépítése | 285 |
| Egy kis történet | 286 |
| A cselekmény íve és alapsejtjei | 288 |
| A mese anyaga és közege | 294 |
| A mindennapok költészete | 297 |
| A filmbeli konfliktus szerkezete | 299 |
| A környezetrajz és az atmoszféra varázsa | 311 |
| Hiteles dokumentáció | 312 |
| Elbeszélés és leírás | 315 |
| Az események "sajátéletűsége" | 318 |
| A környezet átszellemítése | 324 |
| "A tárgyak...nyugvópontjai elsikló életünknek" | 326 |
| A külön világ légköre | 330 |
| Ember és külvilág | 334 |
| A véletlen, a valószínűség és szükségszerűség | 335 |
| A hős szabadsága és meghatározottsága | 339 |
| A véletlen diadala és veszélyei | 341 |
| A meseszövés módszerei | 343 |
| Az idegen elemek drámaisága | 343 |
| A szimbólumok | 355 |
| A kihagyás | 357 |
| Az elbeszélés tagolása, a ritmus drámaisága | 359 |
| Az életritmus | 359 |
| A ritmus, mint artikuláció | 362 |
| A ritmus kettős íve | 367 |
| A változékonyság és folyamatosság egysége | 371 |
| A film a gondolat nyomában | 374 |
| A Brechti tanítások | 375 |
| Új tartalmak kifejezése | 379 |
| A történelmi példázat | 380 |
| Az analitikus film | 387 |
| Az esszé | 395 |
| Függelék | 403 |
| Bibliográfia | 403 |
| A kötetben szereplő filmek címmutatója | 407 |
| Névmutató | 417 |
Folytatás Microsoft-tal