Berliner Bilder

Fülszöveg

Ottó Nagels Berliner Bilder zeigen uns den Maler des Wedding, den leidenschaftlich anklagenden Gestalter des Proletarier-elends der zwanziger Jahre, von einer scheinbar ganz anderen, beschaulichen Seite; áufierlich sagen sie kaum etwas aus über die dramatischen Umstande ihrer Entstehung. 1934, als ihm die Nazis verboten weiterhin im Atelier zu malen, richtete sich Nagel sein »Freiluftatelier« ein: er arbeitete fortan auf der Strafíe. Hatte er zuvor »seine« Menschen meist im Portrat oder im Milieu der Arbeiterbezirke des Berliner Nordens dargestellt, so malte er jetzt sein Berlin »so wie es ihm vertraut war, am Werktag, im einfachen Tageslicht: neben den Fabrikmenschen die andere Wirklichkeit seiner Heimat«. Mit Mai- und Zeichen-utensilien ausgerüstet, durchstreifte er die Vorstadtgegenden, malte er Kneipen und Gartenlokale, Mietskasernen und Hin-terhöfe, charakteristische Strafienszenen und immer wieder die Buddelkasten mit den spielenden Kindern, die in ihm die Hoff-nung auf eine... Tovább

Fülszöveg

Ottó Nagels Berliner Bilder zeigen uns den Maler des Wedding, den leidenschaftlich anklagenden Gestalter des Proletarier-elends der zwanziger Jahre, von einer scheinbar ganz anderen, beschaulichen Seite; áufierlich sagen sie kaum etwas aus über die dramatischen Umstande ihrer Entstehung. 1934, als ihm die Nazis verboten weiterhin im Atelier zu malen, richtete sich Nagel sein »Freiluftatelier« ein: er arbeitete fortan auf der Strafíe. Hatte er zuvor »seine« Menschen meist im Portrat oder im Milieu der Arbeiterbezirke des Berliner Nordens dargestellt, so malte er jetzt sein Berlin »so wie es ihm vertraut war, am Werktag, im einfachen Tageslicht: neben den Fabrikmenschen die andere Wirklichkeit seiner Heimat«. Mit Mai- und Zeichen-utensilien ausgerüstet, durchstreifte er die Vorstadtgegenden, malte er Kneipen und Gartenlokale, Mietskasernen und Hin-terhöfe, charakteristische Strafienszenen und immer wieder die Buddelkasten mit den spielenden Kindern, die in ihm die Hoff-nung auf eine andere, bessere Welt wachhielten. Spater, wah-rend des zweiten Weltkriegs, im Wettrennen gleichsam mit der Vernichtvmg,malteerauchdieAltstadt,diemalerischenStra6en, GassenundBrücken anderFriedrichsgracht,diealtenHáusermit den schönen Höfen, Hausfluren und Treppenhausern. So man-ches Gebaude, so manche Ecke, die er gerade im Bild festgehal-ten hatte, war Tage, Sturtden spater nur noch ein Trümmer-haufen. Angetrieben von den immer rascher aufeinanderfol-genden Bombenangriffen wurde er zum »Chronisten des altén Berlins«, der in seinen Bildern erhalten wollte, was ihm erhal-tenswert schien: nicht das offizielle Berlin mit seinen Reprasen-tationsbauten, sondern die Wohnstatten einfacher Menschen. Es sind Dokumente von bleibendem Wert, die Ottó Nagel mit diesen Arbeiten geschaffen hat, und es sind zugleich künstle-rischungemein reizvolleGebildevon einer feinsinnignuancier-ten Farbigkeit, die die besondere Atmosphare dieser Stadt mit dem fast standig graublauen diesigen Himmel treffend wieder-gibt. Es sind Bilder von Ottó Nagel, »dem Freunde der Armen, dem Sozialisten«. Hanns Eisler hat ihm spater einmal darüber geschrieben: »DaG Du die Pastelle unserer Stadt Berlin vor ihrer Zerstörung gemalt hast, zeigt gröfites künstlerisches und polirisches BewuGtsein. Und sie sind herrlich.« Vissza