"Csak egy nap a világ..."

A magyar film műfaj- és stílustörténete 1929-1936

Szerző

Budapest

'Balogh Gyöngyi: "Csak egy nap a világ..." ' összes példány

Kiadó:	Magyar Filmintézet
Kiadás helye:	Budapest
Kiadás éve:	2000
Kötés típusa:	Fűzött kemény papírkötés
Oldalszám:	712 oldal
Sorozatcím:
Kötetszám:
Nyelv:	Magyar
Méret:	24 cm x 17 cm
ISBN:	963-7147-42-X

Értesítőt kérek a kiadóról

A beállítást mentettük,
naponta értesítjük a beérkező friss
kiadványokról

Tartalom

Fényimádat és árnykultusz egy ezredvégi századelőn	5
Történeti keretek	5
A magyar film születése	5
A prosperitás évei	6
Elmaradt művészi korszak	6
Nemzetközi filmkarrierek	7
Az újjászületés	20
Elméleti alapok	22
A műfaj- és stílustörténet poétikai alapjai	22
A magyar filmstílus eredete	26
Általános stylustendenciák	50
A magyar film stylusproblémái a komédia aranykorában	61
A komédia mérlege (Az uralkodó műfaj szellemi arculata)	67
Film és politika (A preventív antirasszizmus konnotációs rendszere)	79
A magyar filmtörténet szerkezete	83
A régi magyar filmkultúra hermeneutikája felé	84
Hazai és külföldi rejtelmek (három krimikísérlet)	90
A magyar hangosfilm születése és A kék bálvány	90
A krónikus kisigény öröksége	90
A korabeli filmszükséglet természete	95
Műfaj útkeresés	99
Az úrforgalom elpolgáriasítása	100
Hamupipőke úr színre lép	103
Fel! Nyugatra fiatalember!	105
Tétova ifjonti hév és temperamentumos meglett kor	107
Kriminális krimiállapotok	108
Repülő arany (A krimi és a gengszterfilm között)	110
Az elhibázott kezdet és a figurák léhasága	110
A kompozíció léhasága	113
Kísértetek vonata (A miszteriózus krimi kísérlete)	115
A vasút fotogéniája	115
A miszteriózis krimi	117
Egy magyar James Bond	119
Rökk Marika kudarca	120
A magyar filmgyártás kezdetei és a nemzetközi konfekciós film	121
A kezdet stílusproblémái	121
A kezdet műfajproblémái	123
A társadalomkritikai komédia kezdetei	125
A magyar hangosfilm-stílus születése (Hyppolit a lakáj)	125
A hangosfilm európai útja és a magyar stílus	125
A ló és az aut	127
Anyarém és sznobkultúra	128
Lakájszellem és szolgalélek	133
A lecsúszott úr vonzó sztoicizmusa	137
A bárhölgy és a polgárlány	139
A társadalmi rétegek vitája a műalkotás "rétegieben"	141
Bevezetés a trickster mitológiájába	143
A népi kapitalizmus kabosi-székelyi utópéiája	144
Egy amerikai Hyppolit-variáns	145
A társadalomkritikai komédia elbizonytalanodása és a szenior-film születése (A vén gazember)	147
A rút esztétikája	147
A paraszt rehabilitációja a rendi előítéletekkel szemben	149
Az úr rehabilitációja az osztályharcos előítélettel szemben	150
A nagyapa-melodráma felé	152
Visszaesés a nemzetközi kultúripar steril formavilágába	154
A vidéki idilltől a parasztdrámáig	155
Heimatfilm, népszínmű, parasztdráma	155
"Népi film" és Heimatfilm	155
Heimatfilm és népszínmű	156
A nagyvárosi populizmus mint a Heimatfilm alternatívája	157
A kisember mítosza	158
A parasztidill válsága	160
A pesti nő és a falusi ártatlanság (Csak egy kislány van a világon)	161
Az utolsó utáni sansz mint kegyelmi ajándék	161
Frontháromszög és szenvedélydráma	163
A szerelmi háromszög vétkét büntető ellenháromszög vagy a megcsalt megcsaló	164
A népszínmű és a kabaré között (Csókolj meg, édes!)	168
A komikum segélyével megmentett idill	168
A komikumból kinőtt bölcsesség	170
A népi legenda kísérlete (Tavaszi zápor)	172
Az élet máshol van (A kizártak mitológiája)	172
A bukott nő sztereotípiája és a vulgáris bordélyromantika művészi adaptációja	174
Az álszentek és a felmagasztosulás	176
A paraszttragédia és a folklór-show között (Ítél a Balaton)	178
A múlt elmúlt, a jövő nem jött el	178
Atyai parancsuralom és lázadó szendevély	180
A középkori istenítélet átalakulása a nagylelkűség melodrámájává	182
Eltűnt magyar paraszteposz (Kommentárok a külföldi variánsokhoz)	183
A sárga csikó (A népdráma és a betyárfilm között)	190
A szenior-síkra szökött konfliktus és az apaszerep válsága	190
A rossz "jó apa" mint agyagember és a jó "rossz apa" mint titán	192
Az apa mint a beavatás démona	193
A titán kompromisszumkészsége és a mítosz összeomlása	195
A bohózati konfliktus és a kabaréstílus fogságában (Az önmagát komolyan nem vevő művészet. Egy kisebbrendűségi érzés történetéhez)	197
Partnercserén alapuló erotikus bohózat (Piri mindent tud)	197
A vakvéletlen dramaturgiája	197
A visszavonás szelleme	198
Poligám vágyak és nemi konkurenciaharc az erotikus komédiában (Vica a vadevezős)	200
A szerelmi kód változásai	200
Kacérkodás az erotikával	201
A pesti kávéház mint világállapot	202
Az első szerelmi üldözési komédia (Az ellopott szerda)	203
Az idiotizmus tolongása és a szépség nosztalgiája	203
Szórakozott szépségtörekvések	205
Ossziáni köd és bukjfelszoknya (Egy éj Velencében)	207
Különcök, élhetetlenek	207
A lakásügyi komédia kezdetei és a második választás	210
A klasszikus operett és a Hollywood-revű között (Bál a Savoyban)	211
Hotelfilm Greta Garbo árnyékában	211
Az ízléstelenség mint a pikantéria prűdsége	214
A huszárfilm mint katonai western	217
A süllyedő világ tragikus románca (Rákóczi induló)	217
Székely István hazatérése	217
A nemzeti kód és a katonai western	218
A szegény szerelmesek mint angyalok Babylonban	221
A türelmetlen idők előé-rzete és a tragikus románc	225
Western vagy lányportré? (Emmy)	229
A romantikus komédia mint szerelmi tanfolyam	229
A léha múlt és a benyújtott számla	232
A huszárfilm hanyatlása (A királyné huszárja)	235
Konjunktúra-hangulat a modernizációs komédiában	240
A szerelmi üldözési komédia (Márciusi mese)	240
Az 1934-es konjunktúra és a nemzetközi-nagyvárosi tematika fellendülése	240
Tétova szerelemmel kombinált háromszögviszonyok	243
A szerelmi jóvátételi komédia és a bölcs türelem	245
A harcos szűz mint a férfi üldözője	247
Az erotikus modernizációs komédia szül,etése (Az új rokon)	248
A familiáris terror és a kallódó emberek	248
Erotika és idegenség	253
A társadalmi helyzet újratermelése mint happy end	255
Idegen nő a lakásban (Szorongás a másik nemtől)	258
Az ember, aki nem mert hozzányúlni (Az erotikus komédia melodramatikus átszellemítési kísérlete: Ida regénye)	258
A misztifikált impotencia (A férfi narcisztikus sérülése mint szerelmi akadály)	258
A frigiditás poétikája (A nő mint nebáncsvirág)	260
Két sérült ember túl a szerelmen	263
Az erotikus tabu szerepe a szerelmi házasság restaurációjában	266
Az ember, aki nem vette észre (Az erotikus komédia midcult-stílű átszellemítési kísérlete: Lila ákác)	268
A nagyvárosi legenda és a búcsúzó békevilág	268
A meg sem nézett imádott és az ödipális konkurencia	270
A választás kínja és a vágyak ambivalenciája	271
A szerelemfelismerés képtelensége és a beteljesületlenségek halmozódása	272
A behatolás szemantikája (Köszönöm, hogy elgázolt)	275
A szerelmi üldözési komédia és a lakásügyi vígjáték egymásra találása	275
Ballépések és második választás	277
A belekeveredés dramaturgiája és a csapdává vált otthon	279
A Hyppolit-téma felfokozása: a lakájdiktatúra	279
Szerelemfelismerés és feminitás	280
A nappy end mint gázolás	282
A nő mint megszálló (Ez a villa eladó)	282
A férfi mint menekülő ember	282
A lakásdiktatúrától a gengszterhatalomig	283
A polgár-nélküli kapitalizmus és a lumpenstílű modernizáció	284
A női erotika felszabadulása mint az apokalipszis szekundér "haszna"	287
Az újrafelfedezett múlt elpolgáriasítása (A szenior-film fejlődése)	289
Az anyamelodráma maszkulin transzformációja és a második válság (Helyet az öregeknek)	289
Apák és fiak	289
A magyar Dallas	292
Polgáriodillek (A meseautó előzményei Gaál szenior-filmjében)	294
Gaál Béla Hyppolit-variánsa	297
Lányok,k anyák, nagyanyák: a szenior-film női változata (A nagymama)	299
Az apa- és anyaimágók defenzívája a mindennapi kultúrában és a populáris mitológiákban	299
A szerelemfelismerés eredete és a tudattalan grófkisasszony	300
A nagy mésalliance-drámák nosztalgiája és a szerelmi jóvátétel	304
A plebejus dac mint újkeletű szerelmi tilalomforrás	305
Az "okos ember" mint szappanopera-hős (Az okos mama)	307
Utolsó tangó asszonymódra	307
A szappanopera születése a komédia betétjeként	310
A régimódi szerelmek nosztalgiája mint privatizált múlttisztelet	313
A házasságterápia és a házasság mint terápia	314
A szerelmi karrier mitológiája (Az álomgyártól a szociobiológiáig)	316
A szerelmi karrierfilm diadala (A meseautó)	316
A karriermítosz karrierje és a magyar masscult formamegtalálása	316
A boldogtalan bankár mint szegény gazdag	318
Az autó-erotika fotogéniája	319
A kisemberi humor mechanizmusa (Az elmúlt idő és a profimunka mint komikus bűnök)	321
Hamupipőke és Harún ar Rasísd szerelmi farsangja	323
A kisemberek kapitalizmusa és a week-end-szocialaizmus konvergenciája	324
A poklgár mint saját árnyéka és önnön szerelmi konkurense	325
A gyűlölet mint végső szerelmi bizonyíték	326
A Lovagias ügy előzményei A meseautóban	328
Előzmények: Mesék az írógépről	328
Ősök: Mese a varrógépről	331
A gépírókisasszony, a showgirl és az ápolónő	332
A szerelmi karrier szociobiológiájától Hamupipőke pszichoanalíziséig (Címzett ismeretlen)	334
A mostoha világ komédiája és az árvaság mint korstílus	334
Székelyi stílusú Gaál-film	335
A nyugtalan playboy, a míz kis nő és az álmos vidéki csend	336
A románc-nagyforma behatolása a komédiába a giccses slágeren keresztül	339
A mazochista önlefokozás mint kimenő a társadalmi helyzetből	341
A metakomplementaritás mint a szerelmi próbatétel struktúrája	342
Romantiokus ideál és komikus szkepszis munkamegosztása	343
A magánélet utópiája kapcsolatot teremt a szociuális utópiával	344
Az irónia Hamipipőkéje (Barátságos arcot kérek)	345
A férfinaiva mint áltörtető	345
Az apa mint bohóc	346
Az édesélet-filmek éve	348
A romanticizmus cinikus modernizációja és a Ráday-hős	349
A self made man búcsúja	350
A Hamupipőke-történet komikus átértelmezése	352
A modern Hamupipőke mint fordított Sámson	353
A Hamupipőke-lényeg visszanyerése	354
Jól jár-e a kérő Hamupipőkével?	355
Hamupipőke múltja és jövője	357
Hamupipőke és a hipergámia	357
Hamupipőke mint a krízis hősnője	358
Optimális csalódás, életöröm, tevékeny élet	360
Hamupipőke és a kollektívlélek	360
Szexhamupipőke és a kollektívlélek	360
Hamupipőke vampmostoha ellen	362
Hamupipőke és a pszichoanalízis	363
Hamupopóka	366
Bengáli tűz és tiltott szerelem (Édesélet-filmek 1935-ben)	368
Egy nap a világ? (Budai cukrászda)	368
Az "egy nap a világ"-hangulat története	368
Az újraálmodott Perczel-image tavasz mitológiája	374
A létezés inflációja vagy az élet csendje?	375
Trianon mint narcisztikus sérülés és a hiperaktív reakció	376
A megtagadott csók és a táruló ajtók	379
A kor hőse: a csábító	381
Az öneldobás mámora mint csúcspont	384
Új boldogságkoncepció: lemaradni a vonatról	385
A kisembermítosz alkalmazkodási reakciói	387
A magyar ugaron miért csak egy nap a világ?	389
Teoréma 1935 (Nem élhetek muzsikaszó nélkül)	396
Móricz Zsigmond és a film	396
Luxusvilág és anglománia	396
A nosztalgikus népszínmű-tradíció keretében felújított úri endogámia	397
A tradicionális nagyasszonytól a modern hisztérikáig és vissza	399
A félig realizált házasság és a kétszer születő pár	400
A férj találkozása a feleség múltjával	402
A sírvavigadás rejtélye	402
A látogató (A szerelem, a barátság és a család válsága)	403
A fegyvertelen revolverhős	404
A kiküszöbölt harmadik bukása és az erotika leértékelése	406
Megváltó hazugságok dicsérete	409
A nemi szerepválság kiéleződése a munkanélküli-komédiákban	410
Az erotikus klomédia újjászületése Muráti Lili személyi varázsából (A csúnya lány)	410
A "régi szép világ" és a nőgyűlölő nőbolond	410
A tökéletesen átracionalizált élet mint a banalitás világa	413
Egy lovagiatlan ügy avagy a pofozkodó szépség	414
A kétarcú nő és a negatív metamorfózis	416
A kínzó szépség (A szerelmi geometriától az intimitás negatív teológiája felé)	419
Hyde kisasszony és a megtalált jelen	422
A munkanélküli-komédia és a termelési film találkozása (Elnökkisasszony)	423
Ludas Matyi mint munkanélküli	423
Szolíd magyar Frankenstein	425
A Muráti-hősnő a műfajok labirintusában (Az Elnökkisasszony mint termelési film, emancipációs komédia és erotikus komédia)	426
Szerelmes pótapák az apátlan társadalomban	429
Az Ida-komplexus komédiája	432
A kafkai világ komédiája	432
A gyűlölet mint szerelmi bizonyíték	434
A nő mint gépromboló és hazárdjátékos	437
Fuldokló boldogság	440
A boldogságmitológia kezdeti elbizonytalanodása és a glamúrfilm válsága (Havi 200 fix)	441
Megindul a Meseautó-mítosz ironikus lebontása	441
A pofon motívumtörténetéhez	444
Az iparmágnás és az első éjszaka joga	445
Partnercsere és fantomizáció	447
Őrjöngő Orlando mint a zsiványkapitalizmus ellenszere	447
A munkanélküli komédia múltja és jövője	449
Emberségből elégtelen avagy a megbukott buktatók (Magyar nevelőintézeti filmek a mädchen in uniform és a zéro de conduite korában)	451
Hungarian Graffiti (Iglói diákok)	451
Békebeli nyáréjszakák	451
Az öregúr mint vén zsarnok és a bácsi mint bölcs öreg	453
Az "irredenta film" mint műfaj- és stíluselméleti probléma	455
A gyermeklélek idézése (Légy jó mindhalálig)	459
Azálomgyár a művészfilmről álmodik! (A kommerszfilm óvatos flörtje az irodalommal)	459
A gyermekség története a filmben	461
A középszerűség kora és a kiválás genezise	463
Középosztályi közösségiség és paraszti individualizmus	463
A lutriszerencsévé halványult sors és a banalitássá fakult szerelem	465
A puha diktatúra, a tessék-lássék konstruált per és a krémeslepénybe fojtott ellenállás	467
Pókasszony rózsanyoszolyán (Pókháló)	469
Effi Briest és Lolita között	469
A tulajdonságok nélküli szűz titkos útjai	470
Fölösleges emberek (Antiromantikus alakok, komikus figurák)	471
A pszichoanalitikus komédia lehetőségei	473
A happy end mint kalap	476
A kővé vált ember és a megfagyott gyermek (A Shirley Temple-kor gyermekmelodrámáinak nevelési eszménye)	478
A nő, aki nagyon szeretett volna anyává válni (Édes mostoha)	478
Balogh Béla világa	478
Vidéki csend, szeszélyes nyár (A melodráma lappangó nagyformája és a némafilm öröksége	479
Az apaszerep korai-felszíni és az anyaszerep késői-lényegi megtámadottságának következményei	481
Az aggszűz mitológiája	482
Kacérkodás a Gonosz mitológiájával	483
A megtalált évektől a megtalált gyermekkorig (Harc az anyaarchetípus feltámadásáért)	486
A korlátozott szeretetfelismerés melodrámája és a gyűlölet episztemológiája	487
Az előítélet kezelése és a mély-én ősterápiája	488
A revüblokk mint a klasszikus Hollywood-revűről szóló mozgóképi tanulmány	490
Az anyaarchetípus feltámadása	491
A magyar Twist Olivér qavagy a lelki jégmezők kis lovagja (Tomi, a megfagyott gyermek)	492
Slágerfilm, de nem "örökzöld"	492
A középosztály-kép változásai	493
Az elsőtörténet: a városépítő és a sanyarú ország	494
A "cigánybáró"-romantikától az "új ember" pátoszáig	496
A lakájterror introjekciója mint középosztályi szellem (A lakájszimbolika és a konstruált perek szimbolikája között)	497
A tétova Superman és a mennyország kulcsa	498
Amerikai "keresztapa" 1936-ból	499
A szentimentalizmus nosztalgiája és a katasztrófafilm előérzete (Méltóságos kisasszony)	500
Balogh Béla Hyppolit-variánsa	500
A Meseautóval keresztezett Hyppolit	503
Balogh Béla új álompárt avat	505
A munka szenvedélye a gyermeki szeretet és a szerelmi szenvedély ellen	508
Kis nagyfilmek (a kosztümös történelmi presztízsfilmek középszerűsége)	511
A művészmelodráma mint múltfilm és a művészet mint csábítás a jövőre (Szerelmi álmok)	511
A koprodukciós stílus	511
Az alkotó mint cseléd és a kultúra mint vasárnapi vendég	511
A depresszív grófkisasszony és a frigiditás mint lázadás	512
A művészmelodráma kombinálása a mésalliance-melodrámával	513
A megmámorosodott jellemnagyság dicsőítése (A kiugrás a társadalmi osztályból és a szenvedélyes kontaktus a tárggyal)	514
Tonio Kröger női változata	515
A szerelmi lázadástól a társadalmi behódolásig és vissza	515
Természet és művészet egymásra lelnek (A művészmelodráma beteljesülése)	515
Az álom a történelemről mint szorongó és bizakodó jóslat (Az új földesúr)	516
A történelmi legenda műfajalapítási kísérlete	516
A magyar Doktor Zsivago felé (A posztapokaliptikus történelmi katasztrófafilm és a vesztesek legendája)	519
Úri sztoicizmus és paraszti szkepticizmus	519
A nagy öregek és a "nagy ábránd"	521
A komprádorburzsoázia indiszkrét bájtalansága	522
Szabadság, szerelem... (Nemzeti legenda és szerelmi románc)	525
Asszimilációs melodráma és társadalmi utópia	526
Az Aranyember-paradigma és a Gaál-variáns	527
Hamupipőke-ország Csipkerózsika-álomban	527
A fátyol története	528
Három lányportré	529
Az aranyember és az Iszony	530
A kosztümös filmregény és a kalandos akciófilm között	531
Egy öngyilkos nyerskapitalizmus lélekelemzése	533
A sziget és a szuperhős	533
A kölcsönadott hulla és az elcserélt élet (A Gonosz szerepe a kibontakozásban)	534
A történelmi elégia mint antieposz (Pogányok)	535
Herczeg Ferenc és a film; Kispéter Miklós és a Pogányok	535
Történelmi-mitológiai film vagy honfoglaláskori western?	537
Hipokrízis és népképviselet	538
Az előretolt helyőrség és a nő izgatott várása	540
A gálya szüze és a nagy lovaglások asszonya	541
Ezer éves "Ida regénye"	543
A per és a vég	543
Az aszfaltdzsungel és a rút esztétikája	545
A nagyvárosi utcafilm és a bűnügyi melodráma között (Ember a híd alatt)	545
A deklasszálódási tematika radikalizációja és az utcafilm	545
Francia és német hatások (Stiláris alternatívák)	546
Orvos mint betörő	547
A megváltó atya sztoikus méltósága és a munka szerelme	550
Nagyvárosi totem és tabu (Az ödipális háromszögtematika a kétéletű ember melodrámájában)	551
A feminin hisztéria a maszkulin mánia ellen	553
A számlát benyújtó múlt a jogtalan szenvedély ellen	555
A szenvedélyek hatalma és a tilos szerelem ünnepe	557
A vallomáskényszertől a bukás kényszeréig (Az örök visszatérés mítoszától a Gonosz örök visszatérése felé)	559
A kliút a szerelemből mint a férfikor nosztalgiája	560
A női önérzet passiójátéka és a félkommersz Hamupipőke (Én voltam)	561
Asszonykrimi művészfilmi ambíciókkal	561
Stiláris és műfaji ambivalenciák (A harmincas évek magyar krimi-vitája)	563
A krimi szelleme és megalkuvása	564
Az asszonyi áldozat melodrámája	567
A szerelemfelismerési konfliktusok elmélyülése (Az érzés félreismerésétől a személy félreismeréséig)	569
A szerelmi hőstett értelmetlensége (A patetikus hősnőtől a megtörtt asszonyig)	571
Lehetséges-e a magyar thriller?	572
A meseautó visszavonása	574
Az aszfaltdzsungelen től, az ipari pokol kapujában (Két ember a bányában)	576
A poéndramaturgia és a szociuális kérdés	576
A jellegzetesen polgári katasztrófaérzések megjelenése és a gyári miliő (A termelési film kombinációja a katasztrófafilmmel)	577
Hiány, különbség, gyűlölet, viszontgyűlölet	577
Van-e kiút a gyűlölet társadalmából?	578
A szerelemfelismeréstől a gyűlöletfelismerésig	579
Pál utcai fiúkba oltott Psycho (A titokzatos idegen)	581
Elvetélt krémfilmkísérlet	581
A psychothriller ikertestvér-tematikája	582
A politikai krimi korai kísérlete	583
A melodráma nagyformája	586
Székely István magyar Casablancája (Café Moszkva)	586
A filmdráma rejtett hatáselemei, a siker hajszálgyökerei	586
A Café Moszkva műfaji és stílusproblémái	588
A kalandfilm rejtett nőgyűlölete explicitté válik	592
Találkozás és búcsúzás (A Café Moszkva lokáljelenete)	594
Két ember, aki mindent ért, mert mindene átesett (A boldogságfeltételek problémája)	598
A háború poétikája	602
A melodráma nagyformája és a pszichoanalízis trivializálódása (Évforduló)	603
A szerelem félbeszakadt "koncertje"	603
A féltékenység dramaturgiája	605
Borderline-szimptómák (A lelkibéke és a józan elme határain)	607
A morális felháborodás mint az asszonyi érzékenység csődje (A Tisztelet a kivételnek korán jött ellenfilmje)	609
A film noir előzményeinek triviális preegzisztencializmusa	611
Férfiak egymás közt (A barátság szemérme a szerelem neurotikus igényei ellen)	611
Féltékenységi dráma vagy narcisztikus sérülés? (Az ősjelenet rekonstrukciója)	613
A melodráma meghódítja a közönséget (Mária nővér)	615
A szerelem ars poeticája a művészmelodrámában	615
A promiszkuus exhibíció orgiája és a nő mint menekülő lélek	618
A művész útja a lélek társas eksztázisától a szellem narcisztikus eksztázisáig	620
Banális éden, csalódott idill	620
Melodrámában oldott tragikus románc	621
Az üvegszilánk esztétikája	622
Az élet mint betegség, a házasság mint kórház és a nő mint gyógyszer	624
A szeretet önfelismerésének katarzisa az anyamelodrámában	625
Film és zene	626
Szegény szerelmesek krónikái	628
Az erotikus tinédzserfilm és a legenda között (Szent Péter esernyője)	628
A naiv idill nosztalgiája és a legenda legendája	628
A szatíra kudarca, a bohózat befulladása és az elrontott tinédzserfilm	630
Asszony és arany: rivalitás és boldogság	632
Szegény szerelmesek krónikája a citromok és a neorealizmus honában (Nászút féláron)	634
A glamúrfilm és az éjszaka melodrámája; Székely és Gaál szerepcseréje	634
A glamúrfilm lépéseket tesz a neorealista komédia felé	635
A szegény szerelmesek krónikája mint A meseautó glamúrfilmi visszavonása	636
A nemi idealizáció kulturális terhei és történelmi frusztrációi a komédiában	637
Az ügyeskedő szerelmesek és a cinizmus mint szemérmesség	639
Az utazás mint menekülés a Tatárpuszta-komplexusból	640
A szerelem mint tortúra (A screwball comedy kibontakozása)	641
Az "Ida" paradigma és az "egy nap a világ" hangulat	643
A melodráma nagyformájával versengő komédia	645
Szindbád és fia (Három sárkány)	645
A komédia újjáéledése	645
A "lágy" diktatúra végnapjai (Bornírt uralom és lázas elvágyódás)	646
A "kemény" adósságtól a Kaméliás hölgy megfordításáig	648
A földbirtok romantikája	649
A bohémélet és az elveszett férfiasság keresése	650
A romantikus komédia melodramatikus szubsztanciája (Avagy: miért a nő vall magának szerelmet a férfi nevében?)	653
A középre húzó társadalom utópiája és a dinasztiaalapító pionírnő	654
A szocialista munkamítosz behatolása a boldogságmitológia édenkoncepciójába	655
Fürdőző szépségek a thriller árnyékában (Tisztelet a kivételnek)	656
A szerelmes menedzser és a hétvégi társadalom	656
A nő mint fürdőző szépség és a férfi mint igaz barát	658
A nők nőideálja (Tolnay Klári Jean Harlow és Gréta Garbo ellen)	659
A légytudatú pók harca a póktudatú léggyel	660
A félszűz	662
Egy "száraz" nő a vízben	666
A sikerszerző vallomásfilmje (dunaparti randevú)	667
A rettenetes após mint modernizált párbajhős	667
A lánglelkű férfitől a lánylelkű férfiig (Az író archetípusa)	669
Alapfokú szerelem, felsőfokú marketing	671
Az erkölcsi próbák helyére lépő erkölcstelenségi próbáűk mint házasságfeltételek	671
Úr-e a sikeres ember?	673
Összefoglalás	675
Lábjegyzet	679

Témakörök

Művészetek > Film > Film technikái > Hangosfilm
Művészetek > Film > Filmtörténet > Időrendben > Őstörténet
Művészetek > Film > Filmtörténet > Országok szerint > Magyar

Megvásárolható példányok

Nincs megvásárolható példány
A könyv összes megrendelhető példánya elfogyott. Ha kívánja, előjegyezheti a könyvet, és amint a könyv egy újabb példánya elérhető lesz, értesítjük.

Előjegyzem