La paura di Montalbano

Fülszöveg

Il commissario Montalbano - e stato detto piu volte - e un personaggio che cresce, che si modifica di awentura in awentura. E diventa, a seconda dei casi, piu saggio o piu ribelle, piu duro o piu sensibile al dolore del mondo. Come capita a ognuno di noi quando i fatti della vita ci cam-biano, perché non scivolano addosso ma entrano dentro. E assolutamente normale, quindi, che Montalbano possa aver paura. La paura, anzi, e reazione addirittura pre-vedibile per un eroe che ha costruito la sua simpatía suUa normalita, sulla norma-lita piu assoluta, fatta deíl'istinto che spesso prevale suUa ragione, della meteo-ropatia che, se una mattina gli provoca "umore nivuro", all'ora di pranzo e pronta a sciogliersi nella "concentrazione da bramino indu" con cui il commissario affronta un piatto di triglie fritte. E proprio questa normalita che rende Montal-sano un personaggio cosi amato dai lettori, soprattutto quando s'incarna nelle sciarre con Mimi Augello, nelle azzuffa-tine con Livia,... Tovább

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Il commissario Montalbano - e stato detto piu volte - e un personaggio che cresce, che si modifica di awentura in awentura. E diventa, a seconda dei casi, piu saggio o piu ribelle, piu duro o piu sensibile al dolore del mondo. Come capita a ognuno di noi quando i fatti della vita ci cam-biano, perché non scivolano addosso ma entrano dentro. E assolutamente normale, quindi, che Montalbano possa aver paura. La paura, anzi, e reazione addirittura pre-vedibile per un eroe che ha costruito la sua simpatía suUa normalita, sulla norma-lita piu assoluta, fatta deíl'istinto che spesso prevale suUa ragione, della meteo-ropatia che, se una mattina gli provoca "umore nivuro", all'ora di pranzo e pronta a sciogliersi nella "concentrazione da bramino indu" con cui il commissario affronta un piatto di triglie fritte. E proprio questa normalita che rende Montal-sano un personaggio cosi amato dai lettori, soprattutto quando s'incarna nelle sciarre con Mimi Augello, nelle azzuffa-tine con Livia, nelle uscite dai gangheri con Catarella. E a proposito di Catarella, si puô affermare che, piu di una volta, nei tre racconti brevi e nei tre racconti lunghi, quasi tre rapidi romanzi, che costituiscono questo libro, il buffo poliziotto avanza sulla via di un'irresistibile ascesa, tanto che Montalbano arriva a sognarselo e a condividere con lui i quattro segreti di un caso assai allarmante. I fan del telefonista del commissariato di Vigata, i cultori deUe sue lievi anomalie lessicali sono awisati. C'e un legame, pero, una speciale tonalita che unisce e tende la scrittura di tutte queste storie, oltre al cemento a presa sempre piu rapida e sicura costituito dal-l'inconfondibile stile del commissario e dagli ormai imprescindibili tratti del suo mondo; e una certa trattenuta commo-zione che vibra sotto pelle lungo questi racconti e i loro personaggi, mettendo spesso i brividi a noi che leggiamo. La figura del maresciallo Verruso, formale, pignolo, apparentemente una specie di
Segue suli'altro risvolto
antimontalbano, eppure grandioso nella dignita con cui custodisce un suo tremendo segreto, o l'immagine della signora Giulia Dalbono che, in una sorta di assurdo paradosso, non riesce piu ad aprire gli occhi dopo un incidente che invece avrebbe dovuto spalancarglieli per sempre, non si dimenticano. Come non si dimenticano gli sguardi selvatici della pic-ciotta Grazia Giangrasso di Ferito a morte e le due vecchie signore di Meglio lo scuro nelle quali Montalbano si imbatte indagando su un fatto inquietante awenuto cinquant'anni prima. Perché forse il delitto nato dall'offesa ripetuta, dalla dignita umiliata, dal rancore cresciuto nel tempo e piu frequente, nell'intera epopea di Montalbano, che non il gesto violento provocato dall'impulso cieco, dalla rabbia di un attimo. Come se anche nel delitto i personaggi di Camilleri rimuginassero un'ossessione, un rovello antico, come se il gesto crimínale che pretende di recidere un groviglio altro non sia che la forma estrema di un tormento che riguarda tutti.
Andrea Camilleri nasce a Porto Empedo-cle nel 1925. Esordisce come romanziere nel 1978 con II corso delle cose seguito ben presto dal secondo romanzo, Un filo di fumo (1980). Della sua ricchissima pro-duzione ricordiamo: La forma dell'acqua, II cane di terracotta, Il ladro di merendine, La voce del violino. La stagione della cac-cia, II birraio di Preston, La concessione del telefono. La bolla di componenda. La strage dimenticata, II gioco della mosca. La gita a Tindari, II re di Girgenti, La mossa del cavallo. La favola del figlio cambiato. Un mese con Montalbano, Gli arancini di Montalbano e La scomparsa di Patd. Vissza